在刚刚落下帷幕的75届戛纳国际电影节中，韩国成为了东亚电影的最大赢家。朴赞郁凭借《分手的决心》拿下最佳导演奖，而宋康昊因为在《掮客》中的精彩表演收获了影帝的荣誉。而在媒体场刊的评分中，这两部电影的口碑却相当两极化。前者拿下最高场刊评分，而后者处于倒数第二的位置上。朴赞郁有那么好？是枝裕和有那么差？本期节目我们就来聊一聊关于这两部影片的观影感受。至于分数，在这两部电影能够出现在戛纳电影宫的大银幕上与世界见面时，或许就已经没那么重要了。
策划：小茗、Flo
录制：小茗、谢露涵、Sheldon、Kiwi
剪辑：小茗
撰文：小茗、Flo
排版：Xinwen、Flo
从长片主竞赛入围名单公布伊始，《分手的决心》和《掮客》就成为了大量亚洲影迷最期待的作品。这种期待的来源一是同一文化背景下自然而然生发出来的亲切感，二是朴赞郁和是枝裕和这两位导演在亚洲电影界不言而喻的影响力。有趣的是，作为一名日本导演，是枝裕和的新片《掮客》从制作团队到拍摄地都可以算作是一部不折不扣的韩国片。
电影《分手的决心》剧照
然而，这两部韩国电影公映之后评价较为两极化。《分手的决心》直到电影节落幕，一直保持了国际媒体场刊口碑第一的排名，而《掮客》的惨遭滑铁卢，场刊分数倒数第二。
电影《掮客》剧照
《分手的决心》被媒体人称赞为一部“浪漫至极”的黑帮片，在首映结束后，甚至收获了现场长达8分钟的集体掌声，汤唯也凭借此片一度成为戛纳影后的热门人选；而《掮客》则收获了褒贬不一的评价，有观众认为这是一部韩国版的《小偷家族》，也有观众认为异国拍摄使是枝裕和水土不服。
电影《分手的决心》剧照
究其原因，当我们将两部电影串联起来，放在东亚电影语境中，或者放在更具有当下性的韩国电影语境中来讲，他们一同勾连出关于电影商品属性和政治表达延伸属性的不同讨论。
作为同样被CJ娱乐代理国际发行的两部主竞赛入围影片，《分手的决心》用蛇蝎美人与正义之士的情爱纠葛一反常态地展现出朴赞郁的纯情与浪漫，甚至代表了一种上世纪50年代好莱坞审美的复苏。强势的商业公关发力之后，《分手的决心》售出了192个国家的海外版权——一座金棕榈，一片商业帝国，在韩国电影“赢麻了”的本土表达国际化之路上，朴赞郁接过了奉俊昊的接力棒。
电影《掮客》剧照
而反观同样作为韩国电影的《掮客》，是枝裕和则带着日式的温柔天真，将自己看待世界的方式与韩国社会进行嫁接——当他充满童话意味的家庭关系建构新的社会背景上，观众会感到隐隐的别扭——这一切未免显得有些“爱上层楼，为赋新词强说愁”。这也激起了我们对于电影是否理应深入关照社会现实的思考。
CJ娱乐发布《分手的决心》和《掮客》戛纳官方花絮图，导演是枝裕和、朴赞郁在戛纳电影节闭幕后的聚会上同框合影。
本期播客，我们就与亲历戛纳现场的几位嘉宾，聊一聊看完《分手的决心》和《掮客》后的一手感想。从整体到细节，一一回顾两位导演构筑的影像世界，在日韩电影的戛纳大秀中持续思考电影与当下世界。
-本期嘉宾-
小茗
耐观影编辑，播客《不拘一格Never Mind》制作人
谢露涵
电影研究专业学生
Sheldon
工科生 Polyglot 电影爱好者
Kiwi
柏林客/豆瓣情书写手/知名朋友圈影评人
-时间线-
00:04 温馨提示
我们保留了《分手的决心》+《掮客》部分细节的讨论，拒绝剧透的话就等等再相见！同时，或许语言的叙述并不影响好电影——让他们成为他们。
03:23 打个招呼！
长评作者谢露涵，Sheldon，Kiwi与小茗再聚首，他们还在戛纳状态没出来啊！
05:22 放映现场重现
《分手的决心》放映充满欢笑，小茗破天荒没睡着，也许掌声充满古典时代偶像崇拜的意味。
10:07 聊聊《分手的决心》
蛇蝎美人徐来与刑警海俊的罪案情爱
小茗推荐小说：《我终究是爱你的》
13:10 朴赞郁的小清新爱情
复仇三部曲之后的新方向
与导演惯常风格的撕裂
14:46 “我是一个中国人，我的韩语不太好”
外国人的设定是增加了情爱的朦胧，
还是筑起了边缘女性的茧房？
17:45 这是个现代化的爱情故事
高科技产品的“全面入侵”
一反常态成为情爱升温的关键推动
20:23 为啥叫做《分手的决心》？
本质是不符合公序良俗的爱情，
双关男女主两人的内心世界
23:39 《蝙蝠》与《分手的决心》
蛇蝎美人入侵正义之士内心世界的共性
25:08 视听语言的成功之处
审讯戏份的独到之处，
充满暧昧当中的小心思
29:03 “最关键的问题是，他爱我吗？”
“智者乐山，仁者乐山”，
他们终究是不同的人
36:22 《掮客》
售卖婴儿的男人们与婴儿生母的寻找之程
39:00 是是枝裕和，还是韩国电影？
属于导演个人的音画处理方式，
韩影版的《小偷家族》
41:55 再一次界定家庭，建构家庭
“东亚家庭血缘属性”母题的再次探索，
家庭的情感纽带是由无数温情细节组成
45:10 韩国电影国际化
《分手的决心》与《掮客》同属于CJ娱乐
46:42 再聊聊水土不服的问题
从《真相》到《掮客》，
高语境到低语境通路的部分堵塞
50:02 复盘共鸣缺失的原因
惯于将人物动因归结在日本社会的结构症结
《掮客》却显得无依无靠
56:30 日韩电影还在胜利，但……
《掮客》入选主竞赛有点不够格
或许更应该做社会现实的放大镜？
63:39 我不要关切现实，我就要温暖如春！
是枝裕和童话到底的创作习惯
日本社会的反馈 vs 导演个人的观察方式
67:35 《狩猎》与光州事件
韩国电影拥有关注民族宏大叙事的习惯
党同伐异的国家，讽刺写入民族DNA
71:40 艺术表达或许应该和社会愤怒有区分？
政治与艺术相关，多元是一种理想追求