本届威尼斯的银幕上，巨星云集，佳作与惊雷齐飞。从故事到电影整体两个层面来看，掰开了揉碎了仔细咀嚼，好像雷作也并非一无是处，而震撼人心的佳作，也似乎有着某种局限性等待事后的探讨——

东欧三部曲《沃尔克诺戈夫队长在逃》《倒影》《不留痕迹》中，残酷现实，诗意与自由的角力共通其中；《月光光心慌慌：杀戮》《怪人出街》《末日杀神2》等类型片，经营着“事前电影节赚眼球，事后流媒体赚钞票”的模式，其选片逻辑并不能让所有观众信服；再如勇夺金狮奖的《正发生》，为女性堕胎的自由而发声，虽然在某些层面不如同类型柏林系佳作《从不，很少，有时，总是》那般全面，却也在德州最严堕胎法案处于风口浪尖的当下，体现出深远的现实意义。

威尼斯电影节在一片喧哗声中落幕，电影内的一切引发了热议，电影之外的一切也不甘示弱，前后呼应，在各处发酵。

凭借《钢琴课》摘得金棕榈的女导演简·坎皮恩新作《犬之力》前脚在威尼斯全球首映，后脚就流出了高清片源。映照着马来西亚惊悚电影《南巫》上线电影节即遭资源泄露，导演气急败坏之下制作“降头”视频咒骂非法盗版者的现实，盗版片源与线上电影节之间不可避免地划上了强关联的符号。更有甚者，很多评论者将罪过的高帽直接戴在了电影节头上......

事实上，电影节对这样的事件早已讳莫如深。疫情时代，线上观看大行其道，参加节展的风险必定是片方多方面权衡后的结果，片源泄漏的结局，也早在线下电影节时代就是难以治疗的顽疾。电影节不是罪魁祸首，而观看盗版的人也并非最无可赦——盗版作为一个文化和社会现象，是一种电影与影迷间的供需关系，是复杂多元的因果关系所催生的产物。我们必将在观演关系迭代的当下以及长久的未来，与之共处共存。呼吁相关措施的同时，时刻思考，时刻清醒，作为热爱电影的影迷，我们能做的很少也很多。