作为欧洲三大最后一个重量级国际A类电影节，第79届威尼斯电影节也在9月中落下了帷幕。疫情时代以来，戛纳电影节在2020年宣布取消，柏林电影节在2021年宣布线下取消转线上，直到2022年，欧洲的全部电影节才全部恢复正常。
而威尼斯电影节却像是被幸运女神的金手指点过，奇迹般的在每一次都欧洲疫情流行趋势的波谷点安然无恙地举办。但是，这个世界上最古老的电影节的“神话”也只有在这个层面延续着——虽然电影节的线下举办没有受到影响，从它的选片风格到整体走向都足以用江河日下来形容。
在各类影人互动活动消失而略显冷清的当下，威尼斯电影节作为“欧洲好莱坞”完全进入了美国娇妻模式：几乎清一色的美国电影和好莱坞系名导（瓜达尼诺，冈萨雷斯，麦克唐纳等）包揽瓜分了所有奖项；而《白噪音》《雅典娜》《诗人》和《金发梦露》等的“网飞出品，必属精品”也大张旗鼓地在数量和声量上制造压倒性优势，我们似乎正在见证着威尼斯成为一个流媒体电影节。
放眼具体的部分，“江河日下”之外，本届威尼斯也呈现了“世界的参差”。节展期间各大国际场刊（国际场刊，意大利场刊，华语场刊）对同一部影片的口碑出现的巨大差异让我们感到诧异。华语场刊给出全满分评价的《诗人》，被国际刊打出了多数不及格的低分而颗粒无收；至于夺得金狮的《美人和流血事件》，华语场刊褒贬不一，而国际场刊齐刷刷的一味追捧。
而当我们难免聊到华语电影的话题时，也总会感到轻微的不适应。本届威尼斯，有且仅有黄骥导演的中日合拍电影《石门》一部华语长片入围威尼斯日单元。在世界电影红红火火你方唱罢我登场时，华语电影继续提出“假如我们在世界舞台上消失了”的假设。
国际形势日趋动荡和意识形态两极分野的格局下，我们在电影节期间高密度体验到的，即为这参差世界的浓缩样本。诧异之余，尽是时代的必然。
策划：Xavier & 小茗 &Flo
录制：Xavier & 小Q & Sherry
剪辑/时间线：小茗
撰文：Xavier & Flo
排版：Milky
时间线
疫情前vs疫情后
[01:13]威尼斯电影节流程变化
线下排队转线上抢票，交流减少、略显冷清
不合理的政策，坐不满的放映厅
[06:22]威尼斯电影节质量下降了吗？
节展质量取决于行业发展现状
大量项目因疫情停滞，行业整体受打击
[08:59]电影节观影之外的意外收获
独一无二的活动体验，电影节和双年展的梦幻联动
[10:30]比起看电影，VR似乎更有吸引力
在威尼斯双年展体验“环球”旅行
毁誉参半的获奖影片
[14:25]《美人与流血事件》
幻灯片式纪录片如何拍出新意，摘得金狮？
[22:43]《圣奥梅尔》
庭审现场以小见大，关注法国新移民的生活困境
[30:22]《骨及所有》
外表是血浆四溅惊悚片，内里是边缘人物的浪漫纯爱故事
[36:59]《伊尼舍林的报丧女妖》
黑色猎奇喜剧描绘抽象的孤独
[45:33]《塔尔》
为凯特·布兰切特量身定制的角色，一场古典乐爱好者的自嗨
[53:47]《无熊之境》
戏中戏、伪纪录片，虚实之间控诉体制压迫
[61:01]《金发梦露》
用最精巧的技术拍出最富有争议的梦露，口碑极度两极分化
[71:58]《诗人》
天马行空的视觉盛宴，两极口碑体现中西方的审美分裂
威尼斯体验大吐槽
[76:17]食之无味、弃之可惜
除了疲惫，我们还能在威尼斯电影节收获什么？
威尼斯真的成为了奥斯卡前哨站吗？