台北时间11月25日晚，王兵的纪录片《青春（春）》在台湾获得第60届金马奖最佳纪录片，几个小时后，这部212分钟的影片在第26届蒙特利尔国际纪录片电影节全景单元展映，观影者可能不知道这部影片刚刚在亚洲获得的荣誉，但他们通过电影看到了制造服装的工坊，以及在拥挤脏乱的环境里日夜苦干却收入微薄的中国底层民工。 2014年王兵去到中国最大的童装生产基地浙江省湖州市织里镇，走进由1万8千多个小型制衣工坊组成的棋盘街道，和30万外来务工者打成一片。今年4月他在戛纳电影节接受采访时回忆了这段经历。王兵“通过苏州一位诗人朋友联系上一位工坊经理，一来二去，认识的人越来越多，很快就可以自由进出工坊和宿舍，没有人阻拦或者问在做什么”。王兵在那呆了好几年，从2014到2019年共拍摄了2600小时的素材，记录年轻人的工作和生活。他在同一访问中说工人们“工作时间极长，从早晨8点到晚上11点，中午下午各一小时吃饭休息，其他时间不停工作。每六个月结一次工资，按件计算——但你并不知道每件的具体报酬，只有结账时才知道；因为市场不断变动，你无法预知半年后能拿到多少钱。他们晚上11点打卡下班，大多数人每周只休息一天，多数情况下也并没有完整的一天，只是下午5点提前打卡下班”。这么恶劣的劳工状况令人想到2017年2月加拿大在七国集团中率先与中国开启自贸协定首轮探索性会谈，渥太华坚持“北京应接受一个进步贸易框架”，把包括劳工权益等问题正式列入讨论议程，这一坚持被视为“开启中加自贸谈判的高端障碍”，2017年9月第四次会谈后难以为继，直到2020年9月加拿大宣布放弃与中国达成自由贸易协定的想法。总时长580分钟的《青春》包括三部纪录片《春》、《苦》、《归》，这是2003年王兵以551分钟的超长纪录片《铁西区》开始独立创作以来的另一项庞大的纪录片工程，在已经问世的《青春（春）》里，隐身的王兵贴身紧跟年轻的男女民工们，陪他们坐在缝纫机前，为了“一天赚300元、一个月1万”的目标，日夜苦干；看他们玩耍、调情、吵架、争论和嬉戏；跟他们去找作坊小老板讨薪，为五分一毛钱僵持不下。跟他们一起回乡，走进他们用血汗钱盖起的新楼房。有意思的是，片中一名安徽小哥叼着烟，一边踩缝纫机一边说“我要上电视了”，旁边的女工满脸不屑，讽刺说“你做梦吧！”。两人的对话道破了拍摄者王兵在中国的状态，如果是换成享有中国官方盛誉的张艺谋陈凯歌跟拍他们，民工们绝对不会如此淡定。因为王兵作为独立纪录片导演，所有的荣誉都来自欧美电影节，尽管他还获过法国政府颁发法国文学艺术骑士勋章，但他在中国既没获过华表金鹰，也没得过金鸡百花，可能连中央电视台都没有上过，这使得他在国内“可以像无名氏一样游荡在某个群体中”。例如2010年10月至2011年3月王兵在云南偏远山村家徒四壁的留守人家拍摄了5个月，“没有母亲，父亲外出打工，三姊妹不上学，每天在山间放牛牧羊，干各种农活，相依为命，日子过得很艰难”。2012年纪录片《三姊妹》获威尼斯电影节“地平线单元”大奖。2013年初王兵在云南昭通精神病院呆了三个多月，拍摄的四小时纪录片《疯爱》获2014年法国南特三大洲电影节银奖。王兵的纪录片在加拿大蒙特利尔也深受亲睐，除国际纪录片电影节（RIDM）外，以展示大胆和独一无二电影为特色的新风格电影节(FNC)更是与王兵多次合作，早在2010年就为他举办了电影回顾展，并誉其为“当代中国细心的编年史家”。