周一的法国世界报刊出一篇署名罗克珊娜·阿齐米（Roxana Azimi）的长篇文章，主题是：中国和法国文化外交的陷阱。文章写道，对不得不照顾中国敏感性的法国来说，中法文化合作是一场需要躲避、需要高超杂技身段的合作。

根据世界报的文章，中法建交60周年和中法文化旅游年于1月31日星期三在凡尔赛宫的皇家歌剧院拉开帷幕。中法建交六十周年的主题是文化旅游，法国新任文化部长达蒂（Rachida Dati）表示，“在我们的双边关系中，文化具有核心的作用”。中国文化部长孙夜里则有着明确的目标：振兴迟迟恢复不到新冠疫情前水平的旅游业。但是，一位不愿透露姓名的法国外交官表示，“庆祝中法建交60周年的主题之所以是文化旅游，那是因为没有别的主题可以做”。

世界报的文章写道，为了吸引包括法国人在内的外国人，中国当局宣布对停留不超过十五天的外国人免签证。法国方面不打算进行这种互惠。但是，为了重新点燃中国人“对法国的渴望”，2024年法国将举办近200个文化活动，包括在北京故宫举办凡尔赛宫展览，以及法兰西喜剧院、波尔多歌剧院芭蕾舞团和法国喜剧在中国多个城市演出。法国国家家具管理局也将和汉唐集团合作在中国举办两个展览，一个展览的主题是“拿破仑消失的宫殿”，分别在北京和上海展出，另一个展览的主题是：“太美了！法式装饰艺术与家具”。

照顾专制独裁政权

但是，中法在文化方面的合作也会碰到障碍，会有陷阱。

自疫情爆发以来，习近平政权变得更加强硬。北京于2020年在香港出台了严厉的国家安全法，并加大了对台湾的军事压力，还誓言要将台湾纳入自己的管辖范围。另外，对维吾尔人的镇压也没有减弱。人工智能现在让中国当局持续监控每一个公民。至于审查制度，在各个层面都非常普遍的存在。

这些对法国构成的挑战是，法国既要照顾越来越专制独裁的北京政权，同时又不给人出卖灵魂的感觉。马克龙(Emmanuel Macron)2019年11月在上海蓬皮杜-西岸艺术中心落成典礼期间提出了一个学说：躲避的艺术，当时有几件作品被撤下不能展出。

巴黎吉美博物馆计划在2024年举办不少于四场与中国有关的展览。其中包括与中国艺术展览（Art Exhibition China）合作举办关于唐朝和丝绸之路的展览。

这个主题很冒险。巴黎的阿拉伯世界研究院(IMA)2017年时曾尝试过做类似的展览，但最后失败了。当时，阿拉伯世界研究院设想的展览是从亚历山大大帝时期到成吉思汗时期的双方交流，但中国希望自己处于叙事的中心地位，不愿意展览涉及的时期这么长。

布列塔尼公爵城堡也有过不幸的遭遇。该城堡原计划与呼和浩特的内蒙古博物馆合作，在南特举办成吉思汗展览。2020年在这一项目已经准备就绪时，中国方面要求从展览标题中删除三个词：一个是“成吉思汗”、一个是“帝国”，还有一个是“蒙古”。中方的要求被认为太过分了，最终，布列塔尼公爵城堡放弃了和中方合作，决定在中国不借展品的情况下举办自己的展览。

吉美博物馆早早地就在考虑如何避开陷阱。吉美的馆长雅尼克·林茨（Yannick Lintz）说，他“不举办丝绸之路展览，因为这可能会带来问题，而是把精力集中在唐朝的都城长安，讲述它的鼎盛时期。这样，在科学上，没什么可说的。在外交上，对谁都合适。

不能放弃中国公民社会

虽然中法文化上的合作存在陷阱，但法国方面认为决不能放弃中国公民社会。

法国驻北京前文化参赞罗文哲（Robert Lacombe)说，“中国不是14亿个脑子被切除了的习近平，而是一个多元化、复杂、多变的社会。中产阶级不断壮大，其中包括年轻、受过教育的公众，他们通常会说多种语言，对世界持开放态度，他们对不知道的事情有兴趣、有好奇心。如果我们能让界限动一动，哪怕只是一点点，也是好的。”

《解放报》前驻中国记者哈斯基也认为，“大家都还记得东柏林法国文化中心的神话，尽管这里也受到限制，但它仍然是个可以呼吸的地方。即使到现在，人们谈起东柏林法国文化中心时，声音还会颤抖。”