一九三四年時，由日人組織的「台北劇團協會」決定於二月廿五日至廿八日展開「新劇祭活動」，演出部分邀請張維賢參加。這些參加的劇團大多由水準較高的日人組成，台人參與的僅有民烽劇團而已。
 
張維賢不僅參加了，而且以台語演出，這在以日人為主的「新劇祭」不得不說是一項突破。當時選定的地點在現在西門町萬國戲院附近的榮座，是日人居住地帶，觀眾當然以日人居多，而張維賢以台語演出之挑戰也愈大。尤其經過語言的隔閡，其表達需要更準確更豐富才行。於是他選擇拉約斯．美洛斯的《新郎》，將之翻案作純中國式的《新郎》。翻案劇之難是世所公認的，因為除了原作所表達的精神與情節需透過表演藝術保留之外，尚需顧及到地方的民情，使之不至於離譜。在語言之掌握上，亦需要極為準確，既不失原味，且是地方式的推廣。這是一大考驗。另外透過演技與舞台效果之配合，若能讓聽不懂台詞的日人，同樣能理解，這亦是一大考驗。
當時參與的日人則演出小山內薰作的《孩子》、前田河廣一郎的《天涯海角》、契訶夫的《熊》。參與者皆為日人之受過高等教育者，因之張維賢的挑戰特別之大，猶如一場決戰。
 
開演之初，日人以民烽為唯一台語劇團，故首推張氏排定秩序。民族自尊心極強的張維賢則堅決主張抽籤。結果民綘演第一場開鑼戲。他們於是群起反對，認為日人較多的觀眾，怎能以台語戲開鑼呢？結果張氏堅決到底，終於按抽籤順序演出。
 
廿七日，演劇決戰之夜，觀眾姍姍來遲，人數不多。全劇約四十分鐘演出，觀眾肅然靜坐、鴉雀無聲，直到幕徐徐落下之後，群起熱烈鼓掌達五分鐘之久。遲來的觀眾深以未觀全劇，紛紛到後台及辦公室提出異議，並希望次夜民烽演出壓軸戲，份量才夠。但張維賢則仍堅持原則演開台戲。當時聲勢之大，使日人劇團相顧失色，似乎演出中是專看民烽而來的。此次新劇祭演出，奠下他在日據時期台灣演劇界的地位。據王詩琅說：「當時日台人的知識分子之間，不論認識他的，或是不認識他的，凡是一提到新劇，莫不伸出拇指說：『張維賢的好。』他的大名真正是響叮噹，光芒四射。……『新劇台灣第一人』在那個時候他也可以當之無愧。」
 
 
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音樂使用
Snowflakes by Agnese Valmaggia
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