《一江春水》：这个时代的女性悲剧到底是什么？
【导语】
城市女性题材是近年来国产电影市场的一抹亮色，前有《浮城谜事》《万箭穿心》，后有《送我上青云》《春潮》，还有今年大热的《爱情神话》，但还有一部佳作《一江春水》却鲜有人知，豆瓣三千人看过，八千人想看，名副其实的小众。相比于郝蕾、姚晨这样的自带“女性觉醒”标签的主创，这部电影的主创团队可谓相当的默默无闻，能够四两拨千斤离不开导演的较真和演员的投入。2021年的FIRST青年电影展中，蓉姐的扮演者李妍锡凭借此片战胜一众著名演员获得最佳表演奖。
与靠着口碑逆袭的《爱情神话》一样，《一江春水》也有某种地域性特色，但与前者俏皮、小资的腔调不同，《一江春水》几乎是故意地抑制感情、逼近现实。固定的机位、收敛的配乐，一种压抑的悬疑感深水静流。随处可见小城生活对人精神上的消磨：一种无聊诱发的堕落。所有人都怀揣着秘密在生活，陷在困境中的人相互隐瞒，也相互舔舐。配角的刻画没有闲笔，有如冰山一角，一举一动都在暗示：我是个有故事的人。想来也是，生活的况味并不那么清晰，如人饮水，冷暖自知。
有些观众用一种细读东野圭吾小说的较真劲儿推敲本片的情节，我想感性的导演定然不会用这么结构化的思维看待小人物的命运，他想拍的是生活，观众看到的也是生活，求仁得仁。人物把生活袒露在镜头前，但又不交代事情的前因后果，高度自然主义的手法吊着观众的胃口，在我的再三试探下，导演也承认他乐见这种带有“捉弄感”的风格，现实主义的基调上，沉重得几乎要喘不过气的生活却有了几分诗意。
本期节目的嘉宾是《一江春水》心直口快的导演高启盛。女性电影未必只能女性来拍。福楼拜就说他自己就是包法利夫人，套用这个句式，高启盛也说自己就是容姐。导演自言，出发点都是人，没有男女，人的情感是共通的。蓉姐的命运死水微澜，却层层渲染让观众牵肠挂肚到最后一刻。林花谢了春红，太匆匆，自是人生长恨水长东。哪有脱离了女性的男性，哪有脱离了鸡毛蒜皮的宏大叙事，哪有脱离生活情景的人。写下此句的李后主不也是一位男性吗？
【嘉宾】
高启盛
青年导演、编剧
代表作《一江春水》
叶倩雯
影评人、文化记者
【你可能会听到】
0:02:53《一江春水》的创作缘起
0:10:15低潮期患上抑郁症中断拍摄
0:18:4140岁拍处女座为证明自己
0:22:0390年代小镇文艺青年的生活
0:25:21“让我去学电影，不然死不瞑目”
0:30:55为了让观众更易接受从黑白调成了彩色
0:32:48是枝裕和的影响，直觉主义调教演员
0:37:19好片子需要每个环节的工种保持专业
0:43:57男导演如何借助女性视角表达内心
0:49:40坦诚面对男女之别，拒绝标签化
0:55:03几组人物间的镜像关系展现出的女性图谱
0:57:03让故事出其不意是编剧的基本职业道德
1:01:27武汉版《荒蛮故事》的市场冷遇
1:09:47彩蛋观众发言
【BGM】
李克勤- 二十四城记
出品：巨有文化
栏目主编：黄小妖
剪辑：倩倩
视觉设计：Chancy