一九二四年八月一日出版的《台灣民報》第二卷十四號，刊載了張梗（群山）的《屈原》獨幕劇，這雖是一個短短的劇本，卻是第一齣台人所創作的劇本。該劇以屈原的歷史故事為藍本，刻劃出當時知識人感時憂國的心情。雖然創作之手法與表現，還相當粗糙，但在台灣劇本創作上，卻有其篳路藍縷的意義。
第二個劇本則出現於一九二四年九月一日，《台灣民報》第二卷十八號，逃堯著的《絕裾》獨幕劇。亦是相當短的劇本，然較於張梗的劇本，卻有了更強的現實性。該劇劇情相當簡單，前後不過千字。講述一青年欲參加文化運動，其父阻止，以一般台人最常見的話語說：「少年人大多血氣方剛，動不動，就講起爭鬥呀，運動呀，皆不過一時的意氣，總有翻悔的一日，我家薄田幾甲，除納太平租稅而外，三食可繼，且可以供汝買幾部詩集，購數冊新刊，也不致落人之後，何苦去爭鬥呢？」
而這位意欲從事政治運動的青年，則代表了當時頗為普遍的覺醒知識分子—受過教育、充滿理想，對世界有抱負，而且是中等的地主之子，有社會良心的青年，雖然意在改革社會，卻受一般明哲保身之人的誤解，而且與家庭有無限的牽繫，因而，只能在求得了父母的了解，妻子的諒解與贊同之後，父母有妻供養，始敢毅然於行動，這種典型，無疑地代表了早期文協知識分子的部分心情。
 
 
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Snowflakes by Agnese Valmaggia
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